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夜与雾
主演:米歇尔·布盖
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剧情介绍
1956年导演阿伦?雷乃用摄影机带领观众重回奥斯维辛。当年纳粹集中营的旧址上已是一片祥和美丽的野外风光。然而时间倒回到1933年纳粹党掌权之时,整个城市被阴霾笼罩——大片修建起来的集中营房排列整齐,大量犹太人被抓进集中营开始接受非人的折磨和侮辱。这里对人种进行分级,在皮肤上纹上编号,在衣服上缝制等级的徽章。疾病,饥饿,劳役使集中营尸体遍地。1942年希莱姆到访,奉行“破坏”政策,集中营难民进入更加悲惨的境遇,被药品公司买下用作实验。1945年,集中营人数倍增后已不堪负荷,成堆的尸体被推土机推入大坑掩埋......



--------影评--------



标题:忘却不了的夜与雾

------作者:高明的愚人
  纯作业向   “现在,池塘里冰冷的水和垃圾,把密密麻麻的坟墓填平了,水寒冷而泥泞,就如我们的记忆。战争已经平息,但我们不能闭上眼睛。”在影片《夜与雾》的结尾,旁白如是说。导演的摄像机,并没有闭上眼睛。   1955年,二战结束已10年,法国导演阿伦·雷乃用他的笔、他的眼,他的彩色胶片带我们回到了奥斯维辛,回到了曾经的黑夜与浓雾中。   作为法国电影新浪潮左岸派的领军人物,导演阿伦·雷乃对形式主义、现代主义以及社会和政治议题的关注时常引起争议,而这些又恰恰是他最为人称道的特点。雷乃常以时间和记忆为主题,在叙事结构上采用神秘而新奇的手法,摄影华丽,剪辑抒情而又充满不确定性。1959年让他名声大噪的《广岛之恋》是其中最杰出的代表,两年后,《去年在马里昂巴德》在探讨时间与空间的意识流艺术表现力上更是登峰造极。   与雷乃最知名的作品相比,《夜与雾》这样一部带实验性质的早期作品可以说是个异类。本片没有《广岛之恋》中华丽的光影,也没有《去年在马里昂巴德》中复杂的运镜,一切都是平缓而沉稳的。导演用彩色来表现战后十年被人忘却的奥斯维辛,静谧而又荒芜,更像是掩埋着过去的巨大墓地;用黑白镜头记录过去的黑暗历史。彩色与黑白的对比,对比的不正对是今与昔吗?   对历史的记录可以是冰冷的,也可以是情感洋溢的,不同的视角带来不同的影像风格。我们可以从《辛德勒的名单》中看到声泪俱下的控诉,而从《夜与雾》中看到的,是冷静与沉思。戈达尔说:电影是每秒24格的真理。摄影机就是导演创作的笔,这样冷静沉稳的笔触,仿佛让人置身于当年黑暗的集中营中。我们跟着镜头缓缓向前,营区、医院、监狱、妓院……一切都仿佛是曾经社会缩影,只不过这个缩影,太过残酷。全片没有声嘶力竭的控诉,没有矫揉造作的悲情,而隐藏在此种平静下的克制的怒火与反思,更能击中人心。戈达尔所谓的真理,大抵如此。   若要让人挑出全片最无法释怀的镜头,恐怕是那一堆堆女人的头发。镜头长久的凝视着杂乱无章堆积在一起的头发,迟疑地,惊恐地,而又痛切地。然后慢慢抬起,直至头发堆成的山丘充满整个视野,似乎可以在透视中无限的延伸下去,无穷无尽。一缕头发可能并不会引起多么大的震动,而巨大的数量带来的则是质的改变。这头发掩埋的血与泪,凝视其上的恐惧与悲凉,不忍再讲。然而,把人们当这些头发当作原料,当作与羊毛无异的生产来源制成毛毯时,即使这些被迫从事生产的劳动力也是被侮辱与被损害的人们,恐惧依然消失了。这些头发,它们不再属于任何意义化的主体。和羊毛一样,生产原料而已。生产者也不是意义化的主体,劳动力的宿主而已。就这样,所有人都得以脱身。   影片的末尾有这样的一段:   “不是我的错。”囚犯头说。   “不是我的错。”军官说。   “不是我的错。”人人都这么说。   那又是谁的错?   囚犯听命于军官,军官听命于更高层的上级。没有主体性的人,不受自由桎梏的人,又谈何责任呢?   火葬场已被废弃,纳粹的罪行成为孩子们的戏剧,900万阴魂仍游荡在这片郊区。当年,驶向集中营的列车满载着被侮辱、被损害的人们,在夜色与浓雾中抵达痛苦和死亡的终点;如今,铁轨仍在,只是布满荆棘。我们的记忆中,将永远有最黑暗的一段,属于这忘却不了的夜与雾。
精彩夜与雾的点评

新评论

1

“血已干,这夜与雾确实好,舌头已沉默,真实依然需要面对。”

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2

头发震到我了

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3

强烈的恶心和要疯的感觉。。。

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4

典型的文人电影

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5

冷静、理智的镜头语言,这夜与雾确实好,看过后只剩沉默

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6

短短30分钟的纪录片,却具有极大的惊骇力!推荐给许多期盼着2012到来的朋友们,要是你觉得你真MT活得不耐烦了,那就来看看此片吧!

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7

直白的叙述下是弥留的恐怖

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8

太残忍…“水冰凉泥泞就像我们的记忆。战争已经结束,但我们不能闭上眼睛”

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9

赤裸裸的罪行